Tamás Chlebek A Spotify csatlakozik a streaming szolgáltatásokhoz, amelyek csökkentik a dalok általános hangerejét. Ez nagyban hozzájárulhat a dinamikatartomány nélküli modern zene elleni küzdelemhez.
A hangerő mérésének három leggyakoribb módszere jelenleg a dBFS, az RMS és a LUFS. Míg a dBFS egy adott hanghullám csúcshangerejét mutatja, az RMS valamivel közelebb áll az emberi érzékeléshez, mivel az átlagos hangerőt mutatja. A LUFS-nek az emberi észlelést kell a leghűebben tükröznie, mivel nagyobb súlyt ad azoknak a frekvenciáknak, amelyekre az emberi fül érzékenyebb, azaz a közepes és magasabb (2 kHz-től). Figyelembe veszi a hang dinamikatartományát is, vagyis a hanghullám leghangosabb és leghalkabb részei közötti különbségeket.
A LUFS egység 2011-ben jött létre a European Broadcasting Union egyik szabványaként, amely rádió- és televízióállomások szövetsége 51 országból és Európán kívüli tagokkal. Az új egység célja a televíziós és rádiós hangerő szabványok megállapítása volt, aminek fő motivációja például a műsorok és reklámok közötti nagy hangerő-különbség. Új szabványként -23 LUFS maximális mennyiséget állapítottak meg.
Természetesen a rádió manapság a zene kisebbségi forrása, és a streaming szolgáltatások és az online zeneboltok fontosabbak a referencia mennyiség szempontjából, amelyre a zene készül. Ezért lényeges, hogy májusban a Spotify nagyszámú dalán alacsonyabb értékeket mértek, mint korábban. -11 LUFS-ről -14 LUFS-re csökkent.
Eddig a Spotify volt a leghangosabb streaming szolgáltatás, de most a számok közelednek a versenyben a YouTube (-13 LUFS), a Tidal (-14 LUFS) és az Apple Music (-16 LUFS) formájában. A teljes zenei könyvtárak hangerejének ez az átfogó csökkentése és kiegyenlítése jelentősen befolyásolja a zenei termelés egyik legrosszabb tendenciáját az elmúlt évtizedekben – hangossági háborúk (kötet háborúk).
A hangossági háborúk fő problémája a túlzott tömörítésben és a dinamikatartomány csökkentésében rejlik, vagyis a hangerő kiegyenlítésében a dal halkabb és hangosabb részei között. Mivel a keverés során egy bizonyos hangerő túllépése (az egyes hangszerek közötti hangerőarányok meghatározása és a hangok térként való karakterének befolyásolása stb.) hangtorzulás lép fel, a tömörítés az érzékelt hangerő mesterséges növelésének módja anélkül, hogy növelni kellene. az igazi hangerőt.
Az így szerkesztett zenék jobban felkeltik a figyelmet a rádióban, tévében, streaming szolgáltatásokban stb. A túlzott tömörítés problémája elsősorban a hallást és az elmét fárasztó, folyamatosan hangos zene, amelyben akár egy egyébként érdekes mix is elveszhet. Szélsőséges esetekben még mindig előfordulhat torzítás, amikor a mastering során a legkifejezőbb hangerő-érzékelést próbáljuk elérni.
Nemcsak a kezdetben halkabb részek természetellenesen hangosak (egyetlen akusztikus gitár is olyan hangos, mint az egész banda), de még az egyébként feltűnést keltő részek is elvesztik hatásukat és szerves karakterüket. Ez leginkább akkor észrevehető, ha a tömörítést úgy végezzük, hogy a hangosabb szakaszokat halkabbakhoz igazítsuk, majd növeljük a teljes hangerőt. Még az is lehetséges, hogy a kompozíció viszonylag jó dinamikatartománnyal rendelkezik, de azok a hangok, amelyek egyébként kijönnének a mixből (tranziensek - a hangok kezdetei, amikor a hangerő erősen emelkedik és hasonlóan élesen csökken, majd lassabban visszahúzódik) "levágják", és csak rajtuk van jelen a hanghullám mesterséges csökkentése által okozott torzítás.
A hangossági háborúk következményeinek talán leghíresebb példája az album Halál mágneses a Metallicától, amelynek CD-s verziója nagy feltűnést keltett a zenei világban, különösen a játékban később megjelent albumverzióhoz képest Gitár hős, közel sem volt olyan erősen tömörítve, és sokkal kevesebb torzítást tartalmazott, lásd a videót.
[su_youtube url=”https://youtu.be/DRyIACDCc1I” width=”640″]
Mivel a LUFS nem csak a csúcshangerőt, hanem a dinamikatartományt is figyelembe veszi, a nagyobb dinamikatartománnyal rendelkező sávok lényegesen hangosabbak lehetnek, mint az erősen tömörített sávok, és továbbra is ugyanazt a LUFS-értéket tartják fenn. Ez azt jelenti, hogy a Spotify-on -14 LUFS-re készített dal változatlan marad, míg egy látszólag sokkal hangosabb tömörítésű dal jelentősen elnémul, lásd az alábbi képeket.
Az általános hangerőcsökkentés mellett a Spotify alapértelmezés szerint engedélyezve van egy hangerő-normalizálási funkció is - iOS-en ez a lejátszási beállításoknál a "hangerő normalizálása" alatt, asztalon pedig a speciális beállításoknál található. Ugyanez a funkció (csak Audio Check néven) kellett volna az egyik fő módja a rendkívül tömörített zenék elleni küzdelemnek az iTunes alkalmazásban, ahol be- és kikapcsolható (iTunes > Beállítások > Lejátszás > Hangellenőrzés; iOS Beállítások > Zene > Equalise Volume) és a 2013-ban indult iTunes Radioban, ahol ez volt a szolgáltatás egyik funkciója, és a felhasználónak nem volt lehetősége kikapcsolni.
Az alacsony dinamikatartomány mindig csak kereskedelmi döntés?
Sokat beszéltek a hangoskodás háború lehetséges végéről, és csak mostanában kezdődött, miután a címkét eleve elkezdték használni. Úgy tűnik, ez kívánatos legyen a hallgatók számára, hiszen nagyobb dinamikatartománnyal és összetettebb hangzással élvezhetik majd a zenét az extrém tömörítés okozta torzítások nélkül. Kérdéses, hogy a hangossági háborúk mennyire befolyásolták a modern műfajok fejlődését, de mindenesetre sokuk számára a sűrű hangzás kis dinamikatartománnyal inkább sajátosság, mint nem kívánatos anomália.
Nem is kell az extrém műfajokat nézni, még sok hip-hop és populáris zene is ütős ütemekre és állandó hangerőre támaszkodik. Például egy album yeezus Kanye West az extrém hangzást használja esztétikájaként, ugyanakkor egyáltalán nem célja, hogy kezdetben lekösse a hallgatókat – éppen ellenkezőleg, ez a rapper egyik legkevésbé elérhető projektje. Az ehhez hasonló projekteknél a normalizálás és a volumencsökkentés, ha nem is feltétlenül szándékos, de az alkotói szabadság egyfajta korlátozásának tekinthető.
Másrészt a végső hangerőszabályozás továbbra is a hallgató kezében van az adott készülékén, és bizonyos zenei projekteknél kissé fel kell emelni a hangerőt, hogy javítani lehessen egy zenei produkció hangminőségét. az általános nem tűnik túl nagy díjnak.
Ez egy nagyon jó cikk! Igaz és műszaki. Jó munka!
Kínzás nélkül bevallom, hogy elég gyorsan átfutottam, de nem vagyok benne biztos, hogy jól csinálom-e.
Mindenhol kapcsoljam ki az automata hangerőszabályzót, mert különben torz lesz amit hallgatok?
Jelenleg azért van, mert egyes előadók nagyon hangosak, mások halk, és egy átlagos hangerőt próbálnak elérni?
A torzítás abban az értelemben jelentkezik, hogy egyes sávok elnémulhatnak, míg mások felerősíthetők. Legalábbis az Apple esetében ez nem befolyásolhatja magának a felvételnek a minőségét.
Mondhatni.
És miért nem az Apple?
Mert egy sikeres "mestermérnök" (Bob Katz) kipróbálta (persze Apple-től függetlenül), és azt mondta, hogy jól csinálják :-)
aha
Nem szeretem, ha így elhallgatnak és felerősítenek. A videó torzítása és mindenekelőtt a brutális vágása tényleg borzasztó! Ez valóban változás a hallgatásban. Mostanában van egy olyan problémám, hogy számomra minden zene olyan távolinak tűnik, lényeges változtatások nélkül. Azt hittem, ez csak szar zene. Viszont ha a szervízben meg tudják csinálni, akkor az jó.
Az általad hivatkozott torzítást a mastering közbeni túlzott tömörítés okozza, vagyis mielőtt a zene elérné a médiát/internetet/stb. Nem tudok arról, hogy a streaming szolgáltatások ilyen módon tömörítenék a zenét a hangerő normalizálása során, bár a rádióban néha előfordul. Az elhallgatás lényege inkább a kiadott felvételek nagyobb dinamikatartományának ösztönzése legyen.
És jelenleg jobb kikapcsolni a hangerő-kiegyenlítést a Spotify-ban, vagy ugyanaz, mint az Apple-nél?
Egy régebbi cikket ajánlok, kicsit hosszabb és több fejezettel:
http://diit.cz/clanek/road-to-hell-aneb-jak-vydavatele-poskozuji-technickou-kvalitu-hudby/36091
Köszi, határozottan jobban értettem, nem tudom, hogy figyelmesebben olvastam, vagy a leírás miatt :-)
Ez valószínűleg nem ide tartozik, de érdekelne a véleményed. Egyes iTunes-filmek párbeszédét elnyomja a háttérzene. Ez normális, vagy már süketséget tapasztalok. Nyugdíj az ajtó előtt?
Valószínűleg hülye vagyok, de kapcsoljam ki vagy kapcsoljam be a hangerőt?
Ez rajtad múlik :-) ...ha nem tévedek, ez csak a hangerőt befolyásolja, nem a zene dinamikáját vagy egyéb tulajdonságait.
Ha valaki iPhone-on vagy Beats-termékeken hallgat zenét, lehet, hogy nem érdekli, egyikük sem tudja hűen reprodukálni az eredeti felvételeket még egyedül sem. A Beats a fejhallgatók paródiája, ez a felső vonalakra is vonatkozik, a BOSE/B&OBeoplay sokkal jobb szolgáltatást nyújt ugyanannyi pénzért, a Koss/Sennheiser pedig a vezetékesekhez. A legjobb Libratone vagy Audeze Lightning fejhallgatók még mindig nem tudják elérni a harmadával olcsóbb, 3.5 mm-es jack csatlakozóval rendelkező fejhallgatók reprodukciós minőségét. Az Audeze a Samsung által kínált átlaghoz hasonlítható 24 bites DAC-mal a telefonjaiban, a Sony Xperia Z és XZ sorozatának DAC sokkal jobb. Az olyan zenetelefonokat, mint a V11/V20/G6/Axon, még nem sikerült felülmúlni, még a legrosszabb zeneorientált telefonok is, mint a Lenovo A7010 vagy a Marshall London, megkapták legalább az alap Wolfson WM8281-et, a még mindig olcsó Vibe X3 pedig az OPA1612+ kombinációját tartalmazza. Sabre 9018C2M, egyetlen villámló iPhone sem tud felérni azzal, amivel a fejhallgató még csak egy tippet sem ér. Az iOS-hez készült Wireles kodek nem sok a régebbi BT4.x-hez képest, az SBC-vel kombinálva, a BT5.0 + Aptx vagy az LDAP mérföldekkel megelőzi az iPhone 7-et.
A Kosst nem ajánlom jó hallgatásra, mert az égett basszus és magas hangok a hang 1/2-ét fedik le. És a dinamikatartománybeli különbséget (ezért kevésbé fáradt fül, stb.) azokon a szar Beateken is tudod... :)
A Koss The Plug, a Porta Pro és a Marley Positive Vibration a legjobb fejhallgató ezer alatt... attól függ mit hallgatsz, egy bizonyos "zenére" az UR20 jó, még ha nincs is bennük neodímium mágnes . A 8 literes ütések meghajtó átmérője ugyanannyi lehet, mint a literes Porta Pro, de a Portokat még mindig jobb hallgatni, még akkor is, ha a lejátszási listán szereplő majmok nyalókával és Shakirával ezt nem ismerik el. :/
Véleményem szerint a portok tényleg szörnyűek, de a Koss még mindig jobb, mint néhány csomagolt drágakő. A "hűen reprodukáld az eredeti felvételeket" és a Koss kombinációjára gondoltam, nem megy jól együtt :)
A Sennheiserből is lehet venni valamit egy liter körül, és nálam sokkal kiegyensúlyozottabb a jellemzőm
A portok az árához képest kitűnőek és senki nem fog róluk szólni, én magam nem használom hallgatásra, megbeszéléseken keresztül tudatosítom, mert a Port árában a Marley Positive Vibrations kivételével minden s **t.
Az emberek képesek zenét hallgatni a Marshall Major II-n, ezek ijesztő hallókészülékek. :) Ezért drótnak is Sennt ajánlom tapasztaltabbaknak és okosabbaknak, vezetéknélküli pedig a Beatshnoje árban, én inkább a Bose/Beoplayt. Sok MEElectronics Matrix2-höz találhat jó teljesítményű vezeték nélküli hallókészüléket, az emberek továbbra is Marshall Major II BT-t fognak vásárolni a Datarttól a használható hallókészülékek helyett.
Mit szólnál a Vsonic GR07-hez?
Jager és Becher automatikusan kitiltott, mert többször javítottam a szövegben lévő elírásokat... szóval megpróbálom újra megosztani:
Számokat írok a szövegbe, hogy elkerüljem az autobant (tisztelet)
Nem ismerem őket, és soha nem volt lehetőségem a fülembe vésni őket... megjegyzések:
1) Egy szavát se higgy František Bínnek, a pénzért megy, hihetetlen szemetet nyom a kritikáiba, mint // középkategóriás fejhallgató, másrészt a jobb DAC-val rendelkező, középkategóriás személyes játékosok véleménye kiegyensúlyozottak, ott még ha hagyja magát megvesztegetni, azokat a játékosokat 90 gyakorlatilag nem tud pletykálni, mert nincs sok hely, mindenki kinevetné. :)
2) Otík Šéne a HN-től igyekszik tárgyilagos lenni fejhallgató-kritikájában, de minden kritika szubjektív vagy a halláskorlátozás miatt, vagy azért, mert a hülye szerkesztők 43 azt hallgatnak rajta, amit akarnak, miközben nem közvetlenül külföldi oldalakról írnak le. Otíkban azt értékelem, hogy két számot meghallgatott: a Smetanát és a Metallicát, 67 lehallgatás alapján ír kritikát egy alsókategóriás zenelejátszóról/iPhone-ról, jó tanácsokat tud adni a hétköznapi fogyasztó szemszögéből.
Én az RHA T20i-t választanám magamnak, nézd meg az amazon de-t és az ebay com-ot, hasonló 76-os árat kapsz, mint a Vsonic, nagyjából a fele a T20i árának a CZ eshopokban. :)
3) Külföldi HiFi-ezinekben, magazinokban őrülten fizetik a kenőpénzt, a helyi szerkesztők másolják a külföldi szövegeket, a helyi 1992-es szerkesztők nagy részének még minimális szakmai végzettsége, hallása, hozzáértése, semmi. 89 Lehet, hogy régimódinak hangzik, de próbálj meg véleményt írni egy erősítőről, ha nem ismered az elektronika alapjait, soha nem építettél tranziwatt tw 40-et, nem nyitod ki a csatlakozódoboz fedelét, nem tudja beírni (Y a helyes) az alkatrészek minőségét. A tapasztalt szerkesztő azonnal látja, mi van előtte, miután leveszi a fedőt, és hallgatás vagy megerősíti a sejtést, vagy összefoglalja, hogy a mérnökök nem használták ki a hw-ben rejlő lehetőségeket.
4) Ha visszalépsz a tervezési követelményektől, 20 ezer CZK-ért vehetsz otthon egy olyan lehallgatószettet, ami háromszor-ötször drágább alkatrésznek felel meg, de tudnod kell, 1882 mit akarsz, ne válassz vevőt DLNA/AirPlay támogatással, és csatlakoztassa ezeket a technológiákat, mint egy külső dobozt, amelyet néhány ezerért megvásárolhat az eBay-en.
5) Nem tudom, hogy az AppStore-ban, van egy alkalmazás a hallástartomány tesztelésére az XZ-n, ha csatlakoztatja a megfelelő fejhallgatót, könnyen tesztelheti a hatótávolságát.
6) Ha valakit Kossy 66-ra akart rávenni, két-három tanács:
vásároljon az eBay 8879-en
768-hoz amerikai modelleket szállítanak
okos választás a történelmi darabok, 456 amelyek időnként megjelennek
Megnézem mit találok. Jelenleg nincs fejhallgatóm. Megvoltak a GR07-esek, és a felülvizsgálat miatt vettem meg őket, és jól működött, mielőtt egy disznó megette.
Dead Can Dance-t hallgatok rajta, szóval az is játszható, és valószínűleg észrevehető a különbség.
miért hívod félelmetes fejhallgatónak a II. marshall majort?
Úgy játszanak, mint a labdák 69,-ért a Sapától.
Aki a portokat dicséri, akkor azt mondja, hogy az MM II-t úgy játszom, mint a szikla 69-ért... Három éve van meg az MM, másfél éve van az MM, a hang háromszoros. jobb, az árak összehasonlíthatók a porta pro-éval
Csak az nincs meg, az MM II a hülye emberek álhíre, a Portok sokszor jobban játszanak. Az MM nem alkalmazható fémre sem. Ha az MM helyett a Marley Positive Vibrations-t vennéd, akkor is jobb hangzást élvezhetnél, mint a zajpárnával, az MM majdnem olyan rosszul szól, mint a legtöbb Beats modellcsalád.
A Beats túlárazott fejhallgató, amely ugyanolyan hangos. Egyébként nem értek veled egyet, van itthon mindkét port és mm II. Meghallgattam a sony discmanemet és minden árkategóriában jól játszik. Vagy tesztelted a hibás mm II-t mp3-on 128 bitsűrűséggel, vagy te vagy az, akit letéptek.
Gratulálok a discman újrafelfedezéséhez :) Nagy teljesítményű 32 bites DAC-t hallgatok, nagy impedanciájú előerősítővel és nagyobb kimeneti feszültséggel, mint a legtöbb zsebméretű szórakoztatóelektronikán. Nem kell aggódnia a forrás minősége vagy a felvételek eredete miatt. Abba a generációba tartozom, akinek van otthon nagylemez-archívuma. A 40-as éveimben építettem a saját Transiwatt TW20-emet.
BTW a discman, mint a legtöbb walkman, nagyon gyenge kimenettel rendelkezik. Semmihez sem lehet hasonlítani, szóval fejhallgató erősítő nélkül biztosan nem, egy értelmes az új MMII árának kb 10-szeresébe fog kerülni, ergo, ha nem akarok szórakozni egy gyerekkel, akinek az anyukája vagy az apukája boldoggá tette. , azt írnám, hogy először szerezz be legalább egy középvégi dedikált lejátszót.
Tény, hogy az MMII hallgatása azt a zörgő érzést váltja ki, amely az első, .wav-ból konvertált MPEG-3 MP1-ak 94-ben egy stúdió Pentium 75-ön való meghallgatásából ismert, pedig SoundBlaster 32-t használtunk a hallgatáshoz. :P
Az MMII-k inkább „belső hangszórók” az XT286 PC-n.
Őszintén szólva, ha csatlakoztatja őket egy iPhone-hoz, ez nem igazán számít, mert az iPhone-on való hallgatást nem lehet élvezni, nemhogy élvezni. Igénytelen emberek számára átlagos, még a Qualcomm szabadalmaztatott DAC-ja is a Snap820-ban sokkal jobb zenei élményt tud varázsolni. A régi Lenovo A7010 Pro alkalmasabb zenehallgatásra, mint az iPhone.
Nem tudom megjósolni, hogy mikor ér véget a zene leromlása az iPhone-on, csak remélem, hogy egy nap az Apple bemutat egy iPhone "profit", amely még azokat a hallgatókat is kielégíti, akik többre vágynak, mint egy felvételt hallgatni a slágerparádéról az FM-ről. rádió MC kazettán digitális formában.
Egy iPhone minőségi DAC-val (valami egyenértékű a SABRE ES9018K2M, ES9018/9218, ES9601, E9016, E9602, TI OPA1612-vel) a noname/Cirrus Logic helyett fél fillérért és egy jobb kamerával, ami legalább a három évesnek megfelelne. A versenyt az IMX220 és az 1/2.4 hüvelykes, megfelelő felbontású és jó minőségű optikával rendelkező modellek formájában az Apple legkorábban öt év múlva vezeti be, és ki tudja, hogy lesz-e, de addigra már az összes fő versenytárs öt év múlva lesz. hét évvel az iPhone előtt.
A hülyébb iPhone + MMII-t vesz, az okosabb egy LG V10-et új akkumulátorral a bazárban, egy új V10-et az eBay árának harmadáért, felújítva a CZ bazárok árának feléért + BOSE QC35, BeoPlay H8, Senn Momentum, Urbanite vagy Koss Porta Pro az USA-ból. :) Zenetelefonhoz amellett, hogy felvételeket bérel, a Play Áruházban kell venni egy megfelelő lejátszót, amivel aktiválni tud egy dedikált erősítőt (általában saját Qualcommon fut), vagy letölteni kell egy engedélyezőt a fórumról.
A Poryt semmiképpen nem ajánlom, 1000 körül régen Sennheiser PX 100 volt, összehasonlíthatatlanul jobb hangzás.
ij